'NO CASE CADAVER DE LONG
idea Fabrizio Gifuni
by Pier Paolo Pasolini Giorgio Somalvico
with Fabrizio Gifuni
directed by Giuseppe Bertolucci
The pair-Gifuni Bertolucci confirmation of conscience shaker. After Engineer Gadda goes to war, Gifuni choose another intellectual modern, sleek contemporary knowledge of, the precursor of the times: Pier Paolo Pasolini. Drawing on material from several of his writings ( Writings pirates , Letters Lutheran , The new form of better youth , San Paolo - notes for a production manager ) Gifuni builds a drama that reaches the audience directly, as a heartfelt conversation between friends. Maybe in a bar, as it evokes the dramatic choice to fix the scene of the tables to which the audience is seated, and including actor moves exposing the thought of this intellectual who managed to shoot their way in this so deep and from penetrating glance into the future, a true pioneer. A look that is still true today, if we recognize our own cutting edge in contemporary criticism della degradazione culturale della società di massa, nella strumentalizzazione dei fatti di cronaca (sentire pronunciare la parola delitto non può che farci pensare ad Avetrana e alla totale abdicazione del giornalismo ad essere veicolo di informazione, che - ogni tanto bisogna dirlo ad alta voce per non dimenticarselo - rimane un diritto di ogni libero cittadino). E quali prospettive ci apre sul presente che siamo costretti a vivere e giudicare: l'analisi del nuovo potere che si configura come totalitario nel momento in cui si mostra in grado di cambiare la coscienza delle persone, omologandone l'orizzonte culturale ormai appiattito dal consumismo. Più che un discorso strettamente politico, Pasolini ne fa un discorso più ampiamente sociale: da un lato i principi del "possedere e distruggere" dei conservatori, dall'altro i dettami "produrre e consumare" imposti dalla società dei consumi - che è, appunto, dittatoriale.
Manipolazione dell'informazione, della televisione utilizzata come strumento di potere, non più come veicolo di messaggi, bensì come elaboratore di messaggi: tristemente pressanti, questi argomenti colpiscono come uno schiaffo gli spettatori, che si sentono chiamati in causa a non rimanere immobili, passivi, vittime. Gifuni ormai si identifica con la proposta di un tipo di teatro intelligente, colto ma non elitario, di cui il nostro teatro e la nosta società they need (and instead are a rarity).
A change in tone occurs when the intellectual Pasolini (and as such relegated to a state of isolation) decides to put off the old power to embrace modernity, progress, and assume the role of the father , whose children pay faults.
activism to counter the degeneration of begetting children, being reduced to stereotypes and criminals, is the only alternative to the death of the intellect. A goal to which they are condemned both the generation of fathers as Pasolini himself.
This first part ends in the poem in roman Somalvico of George, played with histrionic intensity transformation and the deserved winner of the Premio Ubu 2010. Perhaps if we are allowed to find a discrepancy in a show so full of meaning, the latter part ends in order to escape the viewer, who does not follow the (too) quick movement of the characters' voices.
"The power - Pasolini wrote - decided that we are all equal." Fortunately, we can counter it with Gifuni.
seen at the Teatro Franco Parenti 19.I.2011
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